公共藝術 

公共藝術•故事漫遊

 

「一個故事是否動人,並不在於故事本身,而在於看故事的眼光,

如同一個人是否可愛,在於我們以怎樣的價值思維,

去看待這個人的生命一般。

 

這些故事並不特別,

因為所意涵的,都鏡射著每個人的故事,

這些故事也很特別,

因為那些人與事的故事內容,都是那樣獨特的生活切片。」

——林志銘

  

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作者:林志銘

出版日:99.06.24 初版一刷

尺寸:15 cm ×  21 cm / 彩色 / 平裝

頁數:256 

定價:300

ISBN978-986-6204-00-5

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[書介]

這本書是藉由公共藝術來閱讀隱藏在作品背後的生命故事。

公共藝術因以「藝術」為名,常被當成一種美學印象或藝術觀點的談論。然而,藝術作品的創意再精彩,能體現只是表象的藝術價值,但隱含在背後的人文主題,往往才是更震撼著視覺感知之後的閱讀思緒。

這不是一本全然談論公共藝術的書,而是,筆者隨地漫遊多年,記錄下從公共藝術作品延伸出來的人文記憶,更深層的生命藝術之美,讓「眼中的人文視野,越來越豐富;心中的閱讀藍圖,也越來越深刻」。

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[本書特色]

  

孫  越-台灣世界展望會等機構終身義工

黃韻玲-知名音樂製作人

孫芸芸-時尚名媛

林柄存-知名導演 / 攝影師

胡永芬-獨立策展人

謝佩霓-高雄市立美術館 館長

林永發-國立台東生活美學館 館長

愷璜-國立台北藝術大學 美術學系主任兼造形研究所所長

顏名宏-亞洲大學創意設計學院視覺傳達系 副教授兼主任

王本壯-國立聯合大學建築學系 副教授兼系主任

惠芬-社團法人中華民國視覺藝術協會 理事長(第六屆)……聯名推薦

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[作者簡介]

  

 林志銘,中華民國公共藝術教育發展協會理事長。

 多年來以觀察者、創作者、執行者、教育者等不同身份,參與了公共藝術領域的遞嬗。

 近年投身公共藝術的推廣工作,提倡城市與環境紋理的公共藝術觀。

 研究過程中,有感於公共藝術是創作生命與生活記憶的交集,於是開始以文字紀錄下關於生活與藝術在相互感染後的另一股生命力量。

 

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 [目錄]

 

 

 

005  推薦序/陳愷璜

009   推薦序∕胡永芬

011   自序∕林志銘

015   開場白

 

018   由一篇公共藝術的童話故事開始

024   永遠的音樂森林守護神

040    綠島孩子永遠的守護神——綠島大象

058    由曠野走向田野的木屐之旅

076    在生活中的藝術裡看見 那份生命藝術

092    環境的轉變‧觀點的轉換‧房子一起向後轉

110    發現 這個「有藝術」的地方

124    由美學走向生命哲學的陶藝人生之旅

134    Akibo——兒子的大玩偶機器人

150    曾經一起擁有過的那本生命紀念冊

168    由「環保的氣氛戰爭」到「米老鼠垃圾車」

182    在「長鏡頭」與「廣角鏡」中尋找生命的藝術景象——發現‧生命中的秘密基地

198    建築 夢想——大南村裡的玩藝學堂

220    在地方文化與童玩之間轉動 陀螺

234    折射於玻璃裡的生命光彩

247    說這些故事後的心情故事

  

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公共藝術因以「藝術」為名,所以對於多數的人來說,常是一種生活環境裡的美學印象,或是一種藝術觀點的談論。然而,個別的視覺表達與生活經驗,往往都在不同的閱讀觀點下,有著各異其趣的感知經驗。藝術作品的創意與理念,或許精彩,但可能都將一眼晃過;但背後所意涵的人文主題,卻往往可以震撼著視覺感知之後的閱讀思緒。因此,一個沒有故事的公共藝術,不僅孤單,且沒有存在的生命意義;相對的,一個地方若沒有故事,那公共藝術也會失去令人深思與感動的根本。

視覺的美學,或是多變,或是隨著時間而消長;但生命的美學,卻是可以恆常地被閱讀著。不同的時間,不同的人,各自擁有著不同的認知與觀點。因此,公共藝術,應該會是一個集合著多數「個人」觀點的「公眾」議題。這個議題,意涵著一些地方的生活經驗、文化與情感,相對於一個有形有體的視覺藝術,那背後的故事,雖然無形,但卻存在著更多關於地方人文的記憶。

這些源於不同地方與不同的人所述說出的故事,標示著不同生活族群的生活片段,而成為一篇篇關於生活藝術的故事腳本。進而,這些看似個別的故事也彼此交織,而匯合而成了一篇完整的生命故事。這樣的故事,不僅超越了視覺藝術於視覺上的感知;情節本身的敘事,也不僅在於故事本身的完成;公共藝術在視覺藝術之外,以另外一種方式展現公共的性格,而在公眾場域中,成為了另一種再閱讀的文本。

每篇故事的取材,在地點上,走過了都市與城鄉、學校與社區等生活角落的場景;在對象上,素人與藝術專業的創作,兩者相互扮演著不同故事裡的主、配角。這些關於人與土地的情事,或許平凡,但也因為這樣的平凡而顯的純粹,更因為這樣的純粹特質,而讓這些故事能夠雋永;在情節中上,由美學的創作到對於自我生命的「創作」,其中的韻律,意味著人生際遇的起伏——沒有絕對的悲傷,也沒有絕對的喜劇;段落的結束,卻也成為另一段落的開端。這些場景裡面的人與事,其實都不僅在於故事本身,而是藉由每篇故事單元間的彼此交織、暗喻或串連,來彙整為一個故事整體。與其說,這是十幾篇的故事,或許,更應該說,這些故事題材,透過交錯與切割、對比與反襯等方式,在剖析出的那份人與土地間的情感上,去聯結成為一個完整的生命「劇本」。因此,每個故事單元都僅是這劇本中的一個段落,或都可以是一個敘事的「分鏡」。這些看似不連續的篇章,或許正是反映著你我生命中,各種生命片段的寫照。這也是藉由有形的藝術美學,去探索著趨於無形的生活與環境美學,乃至衍生對於生命「藝術」主題的思考。因此,這並不完全是一本談論公共藝術的書,更嘗試著由生活中的藝術主題切入,去紀錄下更深層的生命藝術之美。

回首過去,在公共藝術專業領域上走過了十餘年時間,因起初的興趣而認識,由瞭解到熟悉,再因熟悉而投入許多服務的工作。在這段時間中,隨著各地的政策諮詢、業務協助、輔導,演說等機會,而得以四處旅行。在這樣的機緣下,走訪於不同的都市與城鄉小鎮中,一次次真實地體會與認識著,那許多過去並不熟悉,也不曾想過的人與土地的情事。

有人的地方就有故事,這些故事或僅是一個「切片」,但也藉由許多個別與群體的生活經驗,來成為一種關於生命的紀錄方式,所以不需刻意的潤飾與特殊的「舞台效果」,需要表達的,即是在低潮與高潮之間,那份真實的生命張力。因此,故事的被存在與流傳間之意義,都不在於故事本身的情節,而在於分享之後所引發的更多共鳴。因為紀錄生命,所以讓我們可以閱讀到在藝術形體之後的各種精彩。

 

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